最近的古裝劇沖出一部黑馬劇。

《無(wú)憂渡》一出刷新是近幾年的套路化“懸疑風(fēng)”新劇。

《仙劍奇?zhèn)b傳三》的導(dǎo)演林玉芬、梁勝權(quán)親自操刀執(zhí)導(dǎo)。

以聊齋單元形式敘述，獨(dú)立的單元形式發(fā)展。

總共有六個(gè)志怪單元，分別為《碧玉梨》《團(tuán)圓客棧》《赤練》《春曉》《洗骨池》《無(wú)憂渡》。

奇幻、驚悚、懸疑、破案、除妖融合在一起，視角和題材新穎。

人妖共存的世界，獵魔人男主身負(fù)重任斬妖除魔。

故事發(fā)生在柟陽(yáng)城，幾樁命案出現(xiàn)，捉妖師男主隨即來(lái)到柟陽(yáng)城。

殺人歌喉的惡人不是普通人，是妖。

蠻娘隱瞞妖的身份即將與心愛(ài)之人拜堂成親。

與之成親的新郎正是女主的堂兄。

女主有一雙能看穿蠻娘是人是妖的眼睛，她目睹未來(lái)嫂子的影子多出一雙翅膀，那才蠻娘的真實(shí)身份。

男主和女主里應(yīng)外合，蠻娘的罪行暴露。

割喉命案的罪魁禍?zhǔn)渍切U娘，為了一己私欲心狠手辣殺人。

雖然成親是一片真心，但惡行難辭其咎，被半夏發(fā)現(xiàn)身份，蠻娘竟然還妄圖殺人滅口。

古典味濃郁，真的把聊齋風(fēng)格找回來(lái)了。

席間云門(mén)舞坊的舞姬突然暴斃身亡，死得離奇，剛死的容顏?zhàn)兓梢粋€(gè)面容蒼老的老嫗。

坊間流言四起。

午夜子時(shí)削梨即可得到一枚“碧玉梨”，食用此梨可實(shí)現(xiàn)再生容顏，返老還童。

老嫗的恐怖變化，瞬間引起男主和女主的注意力。

偶然間，女主發(fā)現(xiàn)是銅鏡與案件有千絲萬(wàn)縷關(guān)系，隨之將計(jì)就計(jì)，引出銅鏡里的鏡妖。

鏡妖為愛(ài)所困，一次次用“碧玉梨”留住心愛(ài)女人季離 為之留下不老容顏，親手殺死季離喜歡的人，強(qiáng)迫和操控季離。

前面兩個(gè)捉妖案件與愛(ài)情有關(guān)，復(fù)雜的男女關(guān)系勾起人性的善與惡。

妖控制人類，用妖力蠱惑人，殺人如麻。

《團(tuán)圓客棧》住著一群奇怪的人，有人住店竟然被拒之門(mén)外，客棧老板到打雜的店小二，處處透著不對(duì)勁。

異乎尋常的氛圍，男主跟女主預(yù)感端倪。

貓妖的線索也在指向《團(tuán)圓客棧》，但是客棧老板在男主的試探性下沒(méi)有發(fā)現(xiàn)是異常，確認(rèn)人而非妖。

原來(lái)真正的妖是客棧老板的女兒伍娘，作惡多端只為逃離這里。

伍娘一直耿耿于懷鳳天沒(méi)有帶她回去，明明已經(jīng)到家跟前，他們只能在《團(tuán)圓客棧》安家。

精心策劃的陰謀從許多年前就已經(jīng)開(kāi)始了。

每一則故事都不一樣，但都呈現(xiàn)出聊齋的風(fēng)格，神秘驚悚中的現(xiàn)實(shí)融合創(chuàng)造出新風(fēng)格，妖魔跟傳統(tǒng)的仙俠劇風(fēng)格有很大的區(qū)別。

中式恐怖的運(yùn)用未停留在表面的視覺(jué)恐怖，注重深入人性扭曲的呈現(xiàn)展現(xiàn)恐怖，氛圍和懸疑營(yíng)造驚悚。

比如，人面鸮的單元，殺人割喉聽(tīng)起來(lái)恐怖，但是人面鸮出來(lái)的時(shí)候的高顏值美女形象形成一個(gè)反差，癡情人設(shè)和為愛(ài)為美而走上作惡之路，深入探究人性作惡的根本緣由。

舞姬人死后面目蒼老，詭異非常。

但季離差點(diǎn)死了，鏡妖的出現(xiàn)，她不是躲過(guò)死亡，也得到了容貌，青春永駐。

鏡妖為愛(ài)殺人，殘害多個(gè)無(wú)辜生命，但他的遭遇卻也在最后讓惹人生憐。

為了留住季離用盡了手段，得不到真心而強(qiáng)迫，愛(ài)得扭曲。

淪陷在偏執(zhí)的愛(ài)里，踏上無(wú)止境殺人深淵，一去不復(fù)返。

舞姬的死恐怖，鏡妖無(wú)孔不入的存在瘆人，可是當(dāng)他的故事全部展現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)不能說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)共鳴。

作惡根源離不開(kāi)個(gè)人的“私欲”，為情為愛(ài)為自由，為無(wú)盡的不滿足。

季離困在容顏老去的苦楚，對(duì)著鏡子許愿，即便知道一個(gè)碧玉梨是一條人命，但為了永葆青春，她還是忍著惡心吃下梨。

想要脫離殺了鏡妖，因?yàn)殓R妖的偏執(zhí)瘋狂限制她的自由，尋愛(ài)的權(quán)利。

伍娘想離開(kāi)客棧，鳳天卻一直把她困在客棧里，想要逃離的私心日益爆棚，單純善良的本性逐漸變質(zhì)。

人面鸮喜食人喉，食一人喉，可擬其音。

為了得到好嗓音，只要看中的喉，人面鸮皆痛下殺手，沒(méi)有一點(diǎn)猶豫，除了喜歡之人。

鏡妖為了留下季離永遠(yuǎn)陪在身邊，把五個(gè)季離困在鏡中世界，最后鏡子里的五個(gè)人沖出鏡子，在恨意滔天中殺了他。

貪婪的人性將他們每個(gè)人帶上絕路，結(jié)局終為所作所為付出代價(jià)。

人性有善。

鳳天把伍娘當(dāng)作自己的女兒，一直隱身在客棧，保護(hù)伍娘。

多年以來(lái)，為了伍娘守在客棧中不離不棄，愛(ài)女之心溢滿而對(duì)其作惡視而不見(jiàn)，一再縱容。

妖貓?jiān)苓^(guò)鳳天之恩，以身冒險(xiǎn)將男主引來(lái)客棧，揭穿伍娘真面目。

鳳天死后，貓妖以最后一條命就救人，報(bào)答恩情。

對(duì)“情”的刻畫(huà)十足細(xì)膩，看似圍繞愛(ài)情最多，實(shí)際上恩情、親情也是其中感人心扉的一部分。

人面鸮即便自私，魂飛魄散之際仍然心心念念心愛(ài)之人，甚至用最后一句話還是帶給喜歡的人的告白。

鏡子即便偏執(zhí)，愛(ài)意卻深沉，容忍季離違背當(dāng)初的諾言，將不聽(tīng)話的季離困在鏡子里，重新在新的世界中與季離走到一起。

季離忘記了曾經(jīng)的一切，但是鏡妖沒(méi)有，一遍遍看著心愛(ài)的女人重新喜歡上其他男人，卻在背叛中無(wú)法選擇原諒，重新開(kāi)始愛(ài)和守護(hù)她，一心一意愛(ài)著季離一個(gè)人。

鳳天造人偶，明知不是真人，可一直以來(lái)都把伍娘當(dāng)作親生女兒養(yǎng)著，給足了愛(ài)和溫暖。

鳳天在最困難的時(shí)候呵護(hù)貓妖，善良的舉動(dòng)為他后來(lái)?yè)Q回守護(hù)者。

“情”串聯(lián)其人的關(guān)系，恩怨情仇的聯(lián)系增添這部劇的真情實(shí)感。

感情或以層層遞進(jìn)形式發(fā)展，或是回憶鋪墊串聯(lián)，清晰的邏輯和令人唏噓的真相既飽含“情”的深度，亦增添其厚度。

對(duì)于作惡這一話題，每一個(gè)單元結(jié)尾都給出一個(gè)合理的解決，零容忍作惡之妖。

鳳天教了伍娘做人的道理，到頭來(lái)人的善沒(méi)學(xué)會(huì)，本性難移的邪惡之氣越發(fā)膨脹。

妖就是妖，為自私之欲濫殺無(wú)辜，代價(jià)終將是一死。

善惡之念的結(jié)果必然是“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的結(jié)局。

每一個(gè)單元妖都死了，季離也在鏡中結(jié)束了生命。

每個(gè)單元的故事不重復(fù)，獨(dú)具創(chuàng)新，以情感和人性為核心。

故事精彩以外，這部劇的審美也是最吸睛的部分。

晚唐水墨畫(huà)卷中講述人情和妖性。

螢火蟲(chóng)引路的奇幻，山妖遞喜酒的不可思議。

唐朝建筑風(fēng)格，山水畫(huà)中的奇怪異象，市井煙火的接地氣，無(wú)不透著真的置身在唐朝世界的感覺(jué)。

朝代的視覺(jué)逼真，籠罩著古典的氣息，打破古裝劇常見(jiàn)因?yàn)槟甏e(cuò)亂和濾鏡問(wèn)題導(dǎo)致的爭(zhēng)議。

聊齋的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。

妖的主體注重妝造的色彩搭配，根據(jù)不同的風(fēng)格，不同種類的要有著獨(dú)特的美。

人面鸮給人神秘的感覺(jué)，容顏一場(chǎng)，驚鴻一瞥。

美貌之下的陰冷有著妖能蠱惑人心的絕色誘惑 蛇蝎美人那味兒夠純正。

哈尼克孜少數(shù)民族的顏值放在唐朝美人的妝造渾然天成，烈焰紅唇和一雙大眼睛將唐朝美人的形象具象化了。

五個(gè)季離從鏡子中走出來(lái)那一刻，不同的妝造不同的穿著打扮和色彩搭配，呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)很驚喜。

木偶人伍娘沒(méi)有太多的濃妝艷抹，天真無(wú)邪的外表下是陰沉的冷，眼神暗藏殺機(jī)。

鏡妖一襲黑衣，午夜出殺人。

配角不光審美貼合人物設(shè)定，選角的匹配度高，演技發(fā)揮出來(lái)了，人物都演活了。

反而在角色配置上發(fā)揮出實(shí)力，倒是比主角團(tuán)更令人印象深刻。

比起宋祖兒和任嘉倫的表現(xiàn)，一群配角群像形成的記憶更深刻。

此外，小細(xì)節(jié)的把控精細(xì)。

伍娘沒(méi)有變壞之前，脖子是藍(lán)色，變壞之后脖子紅色。

這個(gè)細(xì)節(jié)讓不少人想起《仙劍三》里龍葵變身前后的顏色變化。

伍娘死了，被鳳天一刀刺入腹部，倒在火海的時(shí)候，眼角流出眼淚，升華情感。

導(dǎo)演的實(shí)力毋庸置疑，一系列爆款皆是可查戰(zhàn)績(jī)，這部劇的質(zhì)量絕對(duì)算得上今年的黑馬級(jí)別。

可能比較掉鏈子的地方應(yīng)該是宋祖兒的表演和任嘉倫的形象，總體來(lái)說(shuō)一般，沒(méi)有過(guò)多的驚喜，因此放在高質(zhì)量制作顯得不夠突出。

古裝劇能有一部不一樣的視角創(chuàng)新，重新提供新方向，全方位的細(xì)節(jié)把控也讓更多商業(yè)古裝制作質(zhì)量決定了口碑和收視，看到投入創(chuàng)作的重要性。

真正的好劇需要不斷摸索嘗試，重新站在新的方向擺脫套路，其次是細(xì)節(jié)的把控，落實(shí)到實(shí)際現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，給足可以引發(fā)共鳴的空間，拓寬思考和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

時(shí)隔許久沒(méi)有看到聊齋系列，再次看到新作，驚喜不少，看來(lái)這部劇的熱度將見(jiàn)證古裝劇更多新劇的到來(lái)。