好得令人失語，它值得被更多人看見 -
在弱女敘事和苦難敘事被抵制的當下，《苦盡柑來遇見你》，找到了全新的破局思路。
在這部劇中同樣有對女性困境的呈現，甚至從某種角度來看，這就是一部女性變革的苦難史。
但苦情卻不悲情的劇情呈現，以及具體而微的人物塑造，再加上帶有一定喜劇氛圍的情景呈現，都將劇作引向了另一種層面的情緒
溫情而又感動。
女性力量可以在苦難中迸發，也可以被幸福滋養，但無論如何都是打不倒的。
這部評分高達9.5的韓劇，好的令人失語，她值得被更多人看見。
一，個體影射群體，三代女性的代際托舉
在《苦盡柑來遇見你》中，有三個人生境遇截然不同的女性。
但她們之所以不同，是因為上一代人對下一代人的托舉，能讓更年輕的孩子，有勇氣大跨步的走向全新的人生。
生活在1960年的是29歲的全光禮，她的丈夫去世后，為了生計，全光禮再婚又生了孩子。
她將女兒寄養在亡夫家中，以為那樣女兒就能吃飽穿暖，起碼比跟著自己過得好，卻沒想到女兒連最便宜的魚都沒得吃。
辛苦勞作，養著丈夫和兩個孩子的全光禮，一怒之下掀掉了亡夫家的飯桌，帶著女兒跟著自己一同生活。
即便干最辛苦的活，做隨時都可能會喪命的海女，她也看不得孩子吃半點苦，將她帶在自己身邊。
之所以如此，是不想看女兒重復自己的路，知道她聰明能讀書，就要讓女兒去更廣闊的天地。即便她死在了29歲這一年，也依然竭盡所能給女兒最好的。
在全光禮的托舉下，女兒吳
吳愛純從懷揣文學夢的少女，變成了被困在廚房一畝三分地的家庭主婦，幸運的是遇到了能夠跟她共患難同甘苦的丈夫。
而一直忍氣吞聲，承受婆婆壓迫的吳愛純，在聽到對方要讓自己的女兒去當海女時，掀翻了家里的飯桌，一家人搬出婆家自行討生活。
在奶奶的幫助下，她們擁有了一艘船，從土地中走到了船上。
為了女兒掀桌子的吳愛純，對女兒梁金明的托舉，又讓她從濟州島去到日本留學，擁有了更完美的人生。
在無法給女兒提供更好的物質情況時，得知女兒因優秀可以去日本留學，吳愛純賣掉了濟州島的房子，搬到了小公寓里。
三代女性，完成了改變人生的接力棒，盡管下一代對上一代有怨言和不解，卻依然清楚地知道，擁有現下的人生，離不開她們各自母親的成全。
個體映射群體，在三個女人的身上，能夠看到三代人的變化，女性的強大從來不是一蹴而就的。
二，暖心情感治愈人心，是思念不是遺忘
《苦盡柑來遇見你》的清甜風海報，很容易讓人產生誤解，誤會這是一部講愛情的小清新韓劇。
但近幾年走現實主義路線的韓劇，早已擺脫了這種單一模式，而是進入了全新的生活化賽道，能夠充分引人共鳴。
老生常談的親情愛情，都被這部劇拍出了不一樣的氣質，每一次都能讓人觸動淚目。
父親擔心遠在首爾的女兒，知道她為留學費用發愁，爸爸不是澆下一盆冷水打擊對方，而是下定決心要去海里抓更多的魚，幫助女兒實現夢想。
一邊疏解女兒的情緒，一邊為他的理想付出實質性的努力，臨走還像無數老父親一樣，不忘囑咐女兒少喝酒，別跟當兵的談戀愛。
而從全光禮到吳愛純，對女兒的愛似乎是帶有心靈感應的。
全光禮會在樹林中突然出現救下女兒，愛純也會在開門的一瞬間，預感到墻上的柜子會掉下來砸中女兒，第一時間飛奔過去救下孩子。
她們或是因為各種兇案新聞本能的產生對女兒的擔憂，或是聯想到未來發生的事，提前提醒女兒。
母女連心，總是會超出常理與科學，給人后知后覺的觸動。
而父母對孩子的愛也是永恒的，在愛純失去了自己的兒子后，她和丈夫很少提及這一話題，也一如往常的繼續活著。
但愛純自此之后，再也不敢看和小兒子年齡相仿的小孩，愛純的丈夫，也會給陌生的孩子買糖吃，只因他記得小兒子愛吃糖。
還有愛純的奶奶，失去了自己的大兒子，每次看到孫女都會想到她是自己兒子的女兒。
不去提及的往事不代表遺忘，尤其是親情，一旦人沒了，所有的悲傷會化作濃濃的思念，獨自咽下。
三，以小切面看社會變革，微薄之力形成具體同盟
在親情和愛情這兩條主線之下，通過一些細節，也能看到《苦盡柑來遇見你》中的社會變革。
無論是新聞中呼吁大家改變穿著，從長裙換成休閑裝，還是家具家電的變化，亦或是特定時期的官方政策，都能將觀眾帶回到具體的時空中。
比如1988年舉辦奧運會的韓國，為了市容清理漁民們賴以生計的小攤，而1986年到1991年間，連環殺人案讓整個社會陷入恐慌。
這些對時代風貌的呈現，同樣能夠感受到劇作的用心。
而通過時代背景展現女性群像，講述她們如何在困境中互幫互助，也更能夠清晰地描摹她們利用微薄之力形成具體同盟的過程。
愛純躺在地上幫大家爭取權益，為了幫助女人和她的孩子，即便是紀律委員也會違反規定助力她們逃離。
愛純也逐漸從家庭主婦，變成了島上的第一任女社長，這正是對女性進步的描摹。
而類似的互助，還出現在愛純的女兒想要出國留學時，老師給她提供的資金幫助。
女性敘事不再是用喊口號的方式，展現女性力量的宏大，而是落到具體的生活實處上，更能令人共情。
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