TVB空投的降維打擊作品《新聞女王》，在用職場戲虐殺了一遍現偶里“入行3年，年終獎10w+”的夢中新聞圈之余，還引發了一個思考——

為什么有了職場女強人、獨立女性等一系列貼合現代價值觀的標簽，內娛現代劇里的女角色們，依舊是行走的“脆皮”？

這里說的脆皮，是肉體和精神的雙重脆弱，即使表面積極向上，實際很容易受到外在因素干擾，容易“人前塌掉”。唯一強大的抗壓能力，通常表現在虐戀上。

到底是哪里出了bug?

不堪一擊的道德基礎

養活了無數吐槽up的《以愛為營》，在鬼畜鏡頭、奧爾良烤雞運鏡的沖擊下，已經很少有人關心劇情本身了。

劇中女主身為記者，倒追霸總男主，為了體現“般配”的雙強感，女主身上攜帶諸多光環——

貌美，有能力，入行3年就搶到做頭版的資格，神龍見首不見尾的男主也只想做她的專訪。以下就簡稱女主鄭書意為鄭白雪吧。

這樣一個完全可以稱之為高知的年輕財經記者，面對自己的男友出軌白富美，她的應對策略是：

你找個有錢女生綠我，我就找個更有錢的男人報復你。

在她對于道德的評判里，渣男前任找有錢女生，是沒有上進心、缺乏自強意識的行為；但自己找有錢的男性，僅僅是出于回踩心理。

在關于情感釋壓的討論里，男主對于“用愛報復”的觀點是↓

且不說女主一個知識分子，產生這種想法，算不算有違知識分子的素養，接下來的華麗反擊，就更難以令人理解了。

劇情前期，鄭白雪遭遇各種職場上的明爭暗斗，被同行擠兌、搶采訪、先斬后奏……

盡管她自己也有在努力，但和她那好高騖遠的前任差別不大，她在dissback身邊的惡意時，采用的不過是“你有靠山，我有更大的靠山”這種比爛法則。

無論是面對感情還是工作壓力，鄭白雪的對抗里都有男主的發力。一開始，女主是個被普男背叛后以牙還牙的甜筒，到最后，女主是個成功找到鉑金支架的甜筒。

男主不僅要當女主心理戰、經濟活動上的工具人，連女主手受傷時的“內衣扣子手替”都要兼顧，順便還襯托出了女主不凡的邏輯，妥妥全能工具人。

難以深究的雙強底色

鄭白雪的“道德評價隨著主觀認定走”，相對來說比較淺顯，還有一類比鄭白雪在邏輯上要嚴謹，卻始終在刻意避開女主的脆皮偽裝的情況。

本月看過的都市劇里，龔俊 和鐘楚曦 的《我要逆風去》已經算是高分水平，美中不足的是，一直演到大結局，劇中都未能完成女主“白手起家振興國貨”的角色使命。

作為一部女主視角改編的劇集，本劇從各個維度上考量了“絕非脆皮”的女主設定：國貨大廠的公主、又努力又聰明、感情線進展緩慢，為此還挑了明媚風格的女演員。

觀眾潛意識會以為劇情會按照“女主智斗男主，而后和男主并肩作戰”的方向進行。劇集按照這個思路推進，卻變成了“女主智斗男主，而后男主提攜著女主并肩作戰”。

在女主這位廠二代的社會運行法則里，由于自己的父親是遭商戰暴雷而猝死，因此理所當然地要求周圍人，對過去父親打下的人情基礎做回饋，卻發現寸步難行。

一家做服裝鞋帽行業的企業里，除了領導，還有銷售部門、宣傳部門、制造部門、售后部門等各種分工。

要看女主從脆皮白富美成長為六邊形戰士，無非就是看她如何開始掌握運作以上部門的能力。

但從一開始，女主最頭疼的“地皮+資金”問題，半推給了男主，他以51%的控股成了女主廠里的大股東，給了女主兩年的工業工地使用權。

制造問題，女主拜托給自己的親舅舅；設計問題，女主用李逵殺小衙內，逼朱仝上梁山的方法招攬了競品企業的設計師；網絡電商的銷售與售后，女主轉移給了一個無條件服從的配角。

進展到最后階段，出現了一種頗有幾分滑稽的場面——

女主以為自己戰無不勝，實際上這個廠離開她，什么都照常運行，甚至連當領導這個工作，男主也是吊打了她。

開局，女主是個除了擅長做新聞營銷，其他方面都脆皮的白富美，結局，女主是個一旦離開其他人助力，其他方面都脆皮的白忙美。

這是另外一種常見的西游記結構。

靠嘴炮拉來了萬能的悟空、能背鍋的八戒和任勞任怨的沙師弟，最后差點把別人的光環都歸結在自己身上，還要靠一路馱著她的白龍馬一蹄子撂倒，才發覺自己本身的能力依舊是念經。

不脆皮的小白花

TVB里的職場女角色，不管高能低能，多數是自己有本事做到相應的地位。即使是不怎么強調女主“社會功能”的臺偶，往往也有自己的堅持。

《下一站，幸福》的女主梁慕橙，如果按角色設定，她比多數內娛現偶女主要弱雞。

她不幸，小時候經歷破產、寄人籬下、侵犯未遂等一系列糟心的經歷，但從未把“被害”當作紙糊鎧甲或者報復的理由，反而極為擅長決定自己的人生走向。

梁慕橙的邏輯里，不可能產生為了渣男，而改變自己擇偶觀的行為；也不會產生因為自己過得艱難，周圍人就要對自己施予援手的期待。

在她的人生信條里，男主只是她向上攀登的山道上會出現的奇花異草，并不是掉進海里的溺水者抓住的稻草。

命運給了她苦難，她知道那是苦難，但絕不與苦難捆綁。目前的內娛現代劇女主，多數情況是分不清“被苦難追逐”和“自己追逐苦難”——

明明知道過去的不幸來源于男人，卻仍舊要靠下一個男人化解；明明知道當下的窘迫來源于無能，卻始終把寄希望于他人高于寄希望于自身。

就連當單親媽媽這件事，她都不避諱和男主有孩子的事實，同時又堅持“哪怕真的沒有孩子爸，難道我的小孩就一定不幸福嗎？”

角色會讓人覺得脆皮的直接原因，無非就是兩個：

一是做不到梁慕橙那種不受任何因素干擾的向上精神，二是很容易“人前塌掉”。

哪怕是全篇都是嫡庶有別，有正妻側室之分的《知否》，林小娘直到最后和紅狼撕破臉，大家才知道她崩潰了。

反觀現代劇，不管是談戀愛還是職場失意，崩潰總是崩得生怕別人不知道。

林小娘沒有任何關于光環的罩子，卻完全不會讓人覺得是一株能讓人踩踏的路邊草。她甚至自己也沒什么本事，多數時候靠紅狼的庇護，可人家恰好就能做到堅持向上爬+人前作態好。

外露的崩潰+內在的坍縮，說是現代獨立女性，不如信我是武則天。

E姐結語

古裝大女主，好歹有時代、環境、文明不夠進步的掣肘，在于上位的途徑太過單一以至于難以寫出不一樣的人生，那么現代劇的女性，明明有很多通向不一樣未來的任意門——

可以在愛好上做到頂峰，在職場上披荊斬棘，在有限的環境里發揮出最具光彩的自我。

可為什么還是寫出了很多從頭到尾都沒看出長出鋼鐵羽翼，不管換什么工種都無法在實踐中產生足以支撐人生的價值？

不是靈魂在破碎，就是肉體要撐不下去。如果實在不會寫，那么可以隨便找個寫字樓，哪個格子間里沒有陽了、痛經、患病還在加班的女白領？

也可以隨便找個工廠，哪個廠子里沒有失戀、原生家庭不幸、被社會底層傾軋過后還在工作的廠妹？

女人沒有這么不堪一擊。

希望編劇筆下的女性，心態至少比劇集開播后的主創要穩定，別寫出來的主角和自己一樣，遇事不成就發瘋。