1905電影網(wǎng)訊?由90后新銳導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花主演，業(yè)內(nèi)大咖級(jí)電影大師參與創(chuàng)作的電影《傍晚向日葵》正式公映。該片“四年磨一劍”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以精益求精的態(tài)度不斷雕琢，為觀眾帶來一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影。電影《傍晚向日葵》斬獲多個(gè)國(guó)內(nèi)外國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)，前期展映階段收獲了來自專業(yè)電影人及不同國(guó)家地區(qū)、不同年齡觀眾的一致好評(píng)。該片為何備受青睞，影片看點(diǎn)為你逐一揭秘。

看點(diǎn)一：女性視角直面生死 一部為“她”拍攝的電影

電影《傍晚向日葵》講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳放棄治療，重回年輕時(shí)生活過的村莊，試圖在對(duì)青春的美好回憶中度過自己生命最后時(shí)光的故事。從女性視角出發(fā)，又涉及生死大事的核心議題，電影《傍晚向日葵》之所以被評(píng)價(jià)為一部“大膽的電影”、導(dǎo)演李旭被主演娜仁花稱為一位“大膽”的導(dǎo)演，關(guān)鍵即在于此。

有評(píng)價(jià)指出，近年來的華語女性題材電影，女性往往處于“被審視”的物化維度，而電影《傍晚向日葵》的大膽突破在于，影片從女性的生存、生命困境本身出發(fā)去完成女性視角的表達(dá)，“她”即是“她”。另一方面，電影《傍晚向日葵》聚焦于一個(gè)生命臨近終點(diǎn)的女性對(duì)生死議題的思考，透過徐曼芳的生活態(tài)度和心理變化，表現(xiàn)出女性的獨(dú)立精神和獨(dú)有的生死觀。直面生死議題，在國(guó)內(nèi)華語電影層面屬于空白，而電影《傍晚向日葵》則為觀眾提供了一個(gè)深度探討的文本。

飾演女主人公的演員娜仁花曾表示，“生和死這兩個(gè)主題是同時(shí)在一起的，沒有距離。所以，徐曼芳最后不再懼怕生、死。”從畏懼死亡到坦然面對(duì)，從活在黑暗到享受當(dāng)下每一刻的美好，徐曼芳實(shí)現(xiàn)了自己內(nèi)心的成長(zhǎng)，也讓觀眾看到了女性在面對(duì)生死時(shí)的豁達(dá)與從容。

看點(diǎn)二：“抽空”化處理電影語言 電影《傍晚向日葵》的風(fēng)格就是“李旭”

影片《傍晚向日葵》被稱為一部“不像電影的電影，沒有故事的故事片”，影片不刻意制造沖突與矛盾，而是用“抽空”化的電影語言處理方式讓畫面隨著時(shí)間自然流動(dòng)。其舒緩的節(jié)奏和質(zhì)樸、樸實(shí)的長(zhǎng)鏡頭所營(yíng)造的大量留白為觀眾帶來了更多結(jié)合自身生命體驗(yàn)去深入思考的空間。導(dǎo)演李旭對(duì)此表示，“抽空”化電影語言處理的背后，暗合著關(guān)于生死主題的思考：“回歸生死本身，什么才是真實(shí)的？那就是女主人公面對(duì)生死時(shí)的糾結(jié)、徘徊和恐懼。本應(yīng)該抽象的這些情緒變成了真實(shí)，而本來應(yīng)該真實(shí)的人、物、景則變得抽象了。”

電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭表示，在他很小的時(shí)候，就曾經(jīng)感動(dòng)于作家三毛對(duì)生命的理解：“我一點(diǎn)一點(diǎn)的脫去了束縛我生命的一切不需要的東西，在那個(gè)時(shí)候，海角天涯，只要我心里想到，我就可以去。”影片路演期間，曾有觀眾表示，《傍晚向日葵》是自己近期看過的最有新意、最讓人眼前一亮的電影，它帶有某種“回歸電影本身”的表達(dá)形態(tài)，也有真誠(chéng)真摯的回歸人類生死議題的直白思考與表達(dá)。“純粹”、“神圣”、“先鋒表達(dá)”等詞匯與影片導(dǎo)演李旭對(duì)自身的表達(dá)形成某種契合：“如何用一句話來形容電影的風(fēng)格？如果夸張的說，那就是‘李旭’吧。”

看點(diǎn)三：金牌制作班底助力“化學(xué)反應(yīng)”造就《傍晚向日葵》獨(dú)特李旭風(fēng)格

面對(duì)自己的首部長(zhǎng)片處女作就與“大咖級(jí)”幕后陣容合作，90后導(dǎo)演李旭與“夸世代”的幕后大咖們展開了一段奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”之旅。電影《傍晚向日葵》所闡述的故事、情感內(nèi)核、敘事手法對(duì)于華語電影來說，都是“第一次”，在此背景下，李旭導(dǎo)演與所有幕后主創(chuàng)均面臨著一個(gè)“從無到有”的創(chuàng)作體驗(yàn)。導(dǎo)演李旭將自己對(duì)生死議題的思考，與不同年齡和世代主創(chuàng)的生命、創(chuàng)作體驗(yàn)深度融合，巧妙達(dá)成了電影《傍晚向日葵》獨(dú)特風(fēng)格，完成了中國(guó)電影創(chuàng)作史上一次獨(dú)一無二的創(chuàng)作經(jīng)歷，為觀眾帶來一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影。

電影《傍晚向日葵》由李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花、李玉峰主演，劉一兵、姚婉莉、李旭編劇，金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo)，曹久平、于樹耀擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo)，沈星浩擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，郭好為作曲，劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)。