當(dāng)年張?zhí)鞇?/a> 憑《太子妃升職記》一躍而擁有姓名，能英氣能美艷也能無縫切換的辨識度、讓人印象深刻；如今這部《張?zhí)鞇?/a> 飾)從軍》制作上肉眼可見周正許多，但顯然不是“乘東風(fēng)當(dāng)黑馬”的路數(shù)。

上一部“古偶+”《一念關(guān)山》高開癲走、不大愿意承認(rèn)自己是古偶，這一部模式更明顯的“古偶+權(quán)謀”又當(dāng)如何？

來，展開說說前十集觀感。

一，徒有攻臉？才不是呢

張?zhí)鞇勖佳塾猓粡垺肮Α蹦槪U適合女扮男裝角色。

“女扮男裝不被看出”是高度倚仗“先驗(yàn)設(shè)定絕對性”的操作，但至少這一部給演員涂黑了很多度，做了諸多糙漢化處理（雖然黑了也依舊一看就是女的）。

肢體上，吸鼻子、咧嘴、搖晃肩膀走路等細(xì)節(jié)，都能看出演員處理時的用心；

神態(tài)上，有底層摸爬滾打的大大咧咧“粗”氣（褒義）。

一點(diǎn)仗義豪氣、一點(diǎn)聰明靈氣、一點(diǎn)細(xì)膩偽裝氣；有半世飄零久、輾轉(zhuǎn)如塵埃的悲情，也有以身以眼以歲月去感受生死悲歡的共情維度。

劇中阿麥主打一個“阿麥總有辦法”，而辦法時常荒唐戲謔；隱藏身份的雞賊小阿麥，和本質(zhì)有待解鎖的“假紈绔”男主，也時常整出諸多喜劇梗。

第一集開場雞飛狗跳的詐騙故事并不好笑，反倒是后續(xù)的輕喜劇橋段更自然有效加分。

一行人風(fēng)塵仆仆到達(dá)城前，一言不合吃了城前守將的西瓜，灰頭土臉狼狽相被誤會為“獐頭鼠目的小賊”，男主在真實(shí)身份揭曉后，面對對方的前倨后恭、奉還一句“我是獐頭鼠目的小賊”，阿麥一臉無辜的兩撇小胡子則是無聲笑點(diǎn)注腳。

阿麥從軍某種意義上當(dāng)然是花木蘭模式的變體，但性別身份敘事也好、女扮男裝誤會笑點(diǎn)也罷，都不是故事的全部，重點(diǎn)或許是“從摸爬滾打的底層視角看山河與戎裝”。

從阿麥“生是南夏人、死是南夏魂”，到她初上喋血城樓看滿地烽煙滿城狼藉，再到她接受牢頭臨終前的含淚帶血托孤，少年人在血與火中殘酷感受、被迫成長的既視感很清晰。

此后她出主意帶領(lǐng)眾人出城、讓小伙伴假裝對方守將、為保護(hù)城中百姓不被牽連不被泄憤而屠，還要做到“讓真將軍來追我們這個冒充的假將軍”，計(jì)謀手法閉環(huán)是否嚴(yán)絲合縫另說，一群小伙伴在危城累卵之下，身向虎山行的勇氣、與子同袍的義氣、顧念眾生的心氣，都有點(diǎn)拉風(fēng)。

但劇中這類橋段，某些時候介于有效無效之間，不至于全是無波無瀾的說明書進(jìn)度條，但距離絲絲入扣環(huán)環(huán)入戲也很有距離，偶有佳篇，但也常不上不下不尷不尬。

雖則某些設(shè)定和呈現(xiàn)一言難盡，但我挺喜歡張?zhí)鞇蹖巧年U釋。

英氣和“破碎感”一體兩面。

山河淪落異族鐵蹄下，初上戰(zhàn)場見生死、世界在某種意義上再度崩塌。但她又有一種“被一寸寸碾碎骨頭也會重新長起來”的韌性，英氣在骨不在眉。

二，CP線

無論如何理解所謂“古偶+”，+號前面依舊是古偶，CP依舊是核心關(guān)鍵。

阿麥從軍有一女三男，據(jù)說女扮男裝的女主還娶了女二？

來，先說男主。

商易之(張昊唯 飾)是紈绔外表下的三分天真三分赤子，三分身不由己。

上線就是“我是全城最混蛋的仔”，是“從來只有小爺我坑別人沒有別人坑我”的畫風(fēng)，智商有點(diǎn)搖擺、路數(shù)有些荒唐。

若說他是真紈绔，遭逢變故之后對著一群士兵又有慷慨周正之意；若說他是假紈绔，他的荒唐頑劣中也確實(shí)有種種闖禍痕跡。

簡單來講，前期是藏在浮華面具之下的頑皮赤子，后期大概會變成責(zé)任情感兩難全的悲情之主。

商易之對阿麥，一言不合反正就是喜歡，有點(diǎn)敷衍走了一下當(dāng)街詐騙未果的不打不相識歡喜冤家套路，有點(diǎn)套路來了一遍“誤撞見她洗澡發(fā)現(xiàn)她是女孩”的橋段，有點(diǎn)刻意來了一回“同生共死局”，然后這假兄弟情就變質(zhì)成牽腸掛肚了。

雖說感情來路刻畫很塑料、但對于甜糖愛好者來說，重點(diǎn)是糖量多，批發(fā)模式。嘎嘎每集就是喜歡、牽掛、吃醋；放在輕喜劇笑點(diǎn)中呈現(xiàn)、也不失為一種討巧打法。

常鈺青(王瑞昌 飾)是敵對方的鐵血?dú)ⅲy槍白馬血濺南夏。

前期和女主也有一點(diǎn)不打不相識，但這位心思冷硬細(xì)膩，更肅殺。

有情人分屬兩方的模式素來很有傳統(tǒng)，《阿麥從軍》里一開始兩位就是敵人，后續(xù)是極限拉扯的“相愛相殺”模式，還是工業(yè)砒霜混搭工業(yè)糖尚未可知。

唐紹義(張峻寧 飾)登場是一段很有煙火市井氣小城歲月。

一個長鏡頭，展示了銀堡城百姓熱鬧幸福的日常生活，也在送菜、招呼孩子、搭把手等日常段落里推出一個有煙火氣的校尉角色。

如果說常鈺青登場是殺伐森冷閻羅具象化的“兵者、兇器也”，那么唐紹義上線則昭示著“兵者保家衛(wèi)國”之后的和平愿景，是人間煙火不得以投射為刀劍的悲情、中正和勇毅。

雖然唐紹義還不知道阿麥?zhǔn)桥樱酥g是戰(zhàn)友、死生兄弟，但這條線比較具體、順暢。

（雖然我個人不太嗑得動，尤其是男二）男一男三以及小妹妹，你們趕緊打起來搶CP！（bushi）

三，權(quán)謀的皮與骨

野心幽暗帝王的戲份，有一幕層層深門很有存在感。

尊帝王意用藥慢性謀殺功臣之后，太醫(yī)進(jìn)宮“求養(yǎng)老歸鄉(xiāng)”，從一重重門中走來的畫面很有存在感。

人心的幽暗外化為視覺上的陰暗感，階層等級權(quán)力野心的壓抑感，則具象化為一道道窄門。

無言表達(dá)出“吃人不吐骨頭”的深宮毒怨。

另一段很有意思的戲份，則是長公主一步一叩首進(jìn)宮。

宮門巍巍、殿堂森森、來人密密，而這位長公主在其中極其莊靜磕頭而行。

人心籌謀算計(jì)的晦暗，禮儀落點(diǎn)的周正，血親之間的親與仇，冷暖寒涼盡在其中。

楊童舒 戲份不多但驚艷。

不是艷光四射的驚艷，而是一種積淀了歲月風(fēng)霜、越沉越有如玉柔光的驚艷。

美而不張揚(yáng)、溫和而不懦弱、雍容而不做作。

仿佛被時光涵養(yǎng)出、如脂如月光如靜水流深中倒映著恩怨波瀾。

劇中商易之的三位女師父，假裝青樓為名、刺探情報為實(shí)，手起刀落又美又颯；三位加一起戲份也沒多少，但紅顏薄命的悲情、擲地有聲的風(fēng)骨，都有記憶點(diǎn)。

尹鑄勝 飾演的帝王（每次演野心家都要頭發(fā)衣服凌亂是標(biāo)配嗎？）風(fēng)輕云淡玩著雕刻，不痛不癢說著殺意。

上位者的猜忌和狠辣，他都表達(dá)得很有張力。

當(dāng)年的夏江夏首尊，搖身一變成了《阿麥從軍》里的林相(王永泉 飾)，他一出現(xiàn)“權(quán)謀”次元壁好像就對了。

但演員角色的亮點(diǎn)，不足以等同為戲劇結(jié)構(gòu)上的圓融，局部有高光、整體則似乎在某種夾縫中。

這類“古偶+權(quán)謀”劇作常常落入“囫圇四不像”的尷尬局面里。

劇中種種權(quán)謀并不都是小孩子過家家一般的簡單三毛話術(shù)，某些表達(dá)看似挺有切中痛點(diǎn)的模樣。

比如銀堡城破之后，帝王一心只想議和，二皇子、太子、林相幾位當(dāng)面背面的表現(xiàn)，雖則簡略，但并不是純古偶式的荒唐懸浮路數(shù)；雖則只是淺淺點(diǎn)到為止，但某種意義上確實(shí)也是兩難中的天下悠悠之念。

但另一方面，劇作在處理“女主好厲害，她永遠(yuǎn)有辦法”時，手法又很難評。

如果都用輕喜劇式諧謔手法來呈現(xiàn)，可以適當(dāng)遮掩邏輯上的粗疏和異想天開金手指質(zhì)感，但劇作往往又在“正”和“諧”之間搖擺，光環(huán)開法有點(diǎn)囫圇。

歸根結(jié)底，這類劇作和歷史正劇、和現(xiàn)實(shí)題材劇不同，不注重客觀真實(shí)性和絕對落地感，而更傾斜于“相對感”，至多是一種相對的、局部的閉環(huán)。

這當(dāng)然不是《阿麥從軍》一部劇作的尷尬，各路古偶+權(quán)謀，或多或少滲透著些“三毛錢權(quán)謀”的兒戲粗疏感。

某些成功古偶想擺脫古偶標(biāo)簽，但這一門類評斷標(biāo)準(zhǔn)上就占了點(diǎn)從寬從低的便宜，更多是“相對出彩”而無“絕對硬核”；《阿麥從軍》能走到哪一步呢？